Predstavte si, že kráčate po slabo osvetlenej mramorovej chodbe v najsivejšej chodbe hotela. Otvoríte jedny z dverí, vojdete dnu a vstúpite do najikonickejšej a najznámejšej miestnosti v Európe: Sixtínskej kaplnky.
Tento vysnívaný scenár sa v skutočnosti odohral na scéne vatikánskej konkláve Edwarda Bergera, ktorá bola celá natočená v slávnych štúdiách Cinecittà v Ríme a na mieste v talianskom hlavnom meste.
Pokračovanie Bergerovho oscarového filmu All Quiet on the Western Front založené na románe Roberta Harrisa je úžasným počinom v oblasti výpravy, kostýmov a kinematografie. „Ale pri vytváraní týchto svetov ide veľa dymu a zrkadiel,“ povedala oscarová dizajnérka Susie Davis („Saltburn“, „Mr. Turner“).
Pomocou najväčšej časti Cinecittà Davies vysvetlil, ako museli byť obrovské kulisy filmu poskladané geometricky ako bloky Tetris. Dlhá chodba, ktorá je súčasťou rezidencie katolíckych kardinálov, ktorí sa stretávajú pri voľbe nového pápeža, zapadá len do úzkeho priestoru nehnuteľností.
„Povedali sme si, ‚Dobre, poďme pritlačiť Sixtínsku kaplnku čo najbližšie k stene‘,“ povedal Davis. Takže, áno, ak prejdete cez niektoré z tých chodbových dverí, a mnohí z nás to robia práve z tohto dôvodu. smiešne: nie si v spálni, si v Sixtínskej kaplnke.“
Storočný kostol meria 44 stôp x 134 stôp. Našťastie hlboko v skladovacích trezoroch Cinecitta bola rozsiahla šablóna použitá pre sériu HBO z roku 2016, Mladý pápež. „Na vykopanie týchto 110 plochých kúskov sme museli odstrániť veľa starovekých rímskych nástrojov,“ povedal Davis a opísal, ako zostavenie pop-up Sistine trvalo 10 týždňov.
„Tím spojil všetky časti, ktoré boli v sekcii 8 x 50 stôp,“ povedal. „Nalepili sme ich omietkou, natreli a vyplnili miesta, kde ich zožrali myši.“ Súprava nemohla dosiahnuť výšku 68 stôp v skutočnej miestnosti, takže bol pridaný strop s Michelangelovým obrazom cez modrú obrazovku.
Medzitým boli spálne kardinálov tiež príkladmi vylepšeného priestoru. Počas celého filmu vidíme interiér niekoľkých miestností veľkňazov, ktorých stvárnili Ralph Fiennes, Stanley Tucci, John Lithgow a ďalší. Zostava bola vlastne spálňa, ktorá sa každé dva dni prerábala, aby vyhovovala inej postave.
„Pri navrhovaní izieb sme mysleli na históriu kardinálov,“ povedal Davis. „Ralphova izba je studená, je na prízemí alebo v suteréne, má pevný matrac a to ho veľmi netrápi. Ale John Lithgow má espresso kávovar a mäkkú posteľ. Možno sa mu to podarilo, alebo možno niekoho pozná, usúdili sme a máme lepší domov.“
Davis tiež poznamenal, že rok, v ktorom sa Konkláve odohráva, nebol vo filme nikdy zasadený, čo jeho tímu umožnilo určitý priestor. „Príbeh sa odohráva v nejasnej budúcnosti a vieme, že konkláve sa v priebehu rokov veľmi zmenili,“ povedal. „Tak sme sa rozhodli, že v našej fantázii zmenili spôsob, akým kardináli sedia v kostole. Máme ich ako tie chóry, ktoré sedia oproti sebe. A tiež sme rozložili ten jasne červený obrus a červený koberec na podlahe. „Všetko to dodalo trochu drámy a spektáklu.“
K tomuto sýto karmínovému dresu Cardinals prispela kostýmová výtvarníčka Lisi Krystle, ktorá nedávno spolupracovala s režisérom Bergerom na jeho oscarovom filme All Quiet on the Western Front. „Uniformy považujem vo všeobecnosti za zaujímavé,“ povedal.
Asi rok začala Krystle skúmať náboženské látky, odevy a farbivá, najmä pre pánske oblečenie. „A potom som Edwardovi povedala, že toto je skutočné červené cirkevné rúcho, ale aby som bol úprimný, nemôžem vystáť túto žiarivú červenú, bolia ma z toho oči.“ Pozeral som si liturgické rúcha z 15. a 16. storočia, na renesančných maľbách, kde červená bola tmavšia. A túto farbu sme zvolili pre kardinálov.“
Kostýmový výtvarník, ktorého najznámejším spolupracovníkom je skvelý rakúsky bábkoherec Michael Haneke („Funny Games“, „Cash“), s úsmevom dodal: „Od pravdy sa môžete dostať len vtedy, ak pravdu poznáte.“ Nedorozumenie počas kostýmov vyústilo do toho, že Tucciho postava mala namiesto róby kabát, čím dodal hercovmu liberálnemu kardinálovi patrične moderný nádych.
„Naozaj sa mi páči, keď malé chyby robia film lepším,“ povedal s tým, že na faktoch stále záleží. „Existujú niektoré katolícke šaty, ktoré majú 33 gombíkov, pretože Ježiš zomrel vo veku 33 rokov. „Týmito vecami sa nemôžete oklamať.“
Krystle však dokázala premeniť svoju identitu a postavenie na dôležitú súčasť zostavy Cardinals. „Kríž, ktorý človek nesie, je ako jazyk, ktorý nám hovorí, odkiaľ je.“ „Oltár je rovnaký, ale kríže sú rôzne: niektoré sú drevené, iné zlaté, niektoré sú väčšie ako ostatné. Hovoria nám, či je kardinál konzervatívny alebo liberálny, alebo je nasledovníkom jedného z predchádzajúcich pápežov alebo súčasného pápeža.
Keď už hovoríme o súčasnom pápežovi, František sa vo fiktívnom svete konkláve nespomína, ale o jeho skromnom oblečení, ktoré sa bráni klamaniu, sa hovorí v šatniach v Ríme. „Mal som naozaj bláznivé rozhovory s ľuďmi,“ zasmial sa Krýsl. „Krajčír mi povedal: ‚Och, toto kovanie je katastrofa.‘ Som veľkým obdivovateľom Francesca a po tom, čo som študoval, milujem eleganciu jeho liturgických rúch. Pre veľa ľudí je idolom a ja tam chcem ísť a trochu jej upraviť oblečenie. “
Do vedenia filmového oddelenia kamery si Berger vybral francúzskeho kameramana Stéphana Fontaina, známeho fotografovaním zblízka vo filmoch Jacquesa Audara („Rust and Bone“), Pabla Larraina („Jackie“) a Paula Verhoevena („On“). „V minulosti som urobil veľa ručnej práce, keď som sa dostal naozaj blízko k tváram hercov,“ povedal Fontaine. „A to, čo možno povedať o Edwardovi z ‚All Quiet‘, je pocit nezastaviteľnosti: prielom do fyzického priestoru a pocit, že niet úniku. Takže bolo veľmi zaujímavé miešať tieto štýly.“
Počas predprodukcie Berger a Fontaine diskutovali o paranoických thrilleroch zo 70. rokov, ako je Parallax View, ako aj o úvodnej scéne filmu Prekliaty otec. Oboch nafotil legendárny tieňový majster Gordon Willis. „Keď vidíte Dona Corleoneho v jeho brlohu, nie je to až tak ďaleko od toho, čo prežíva Ralph Fiennes, keď prechádza okolo Vatikánu. Je tu pocit tajomstva a fóbie zo svetla.“
V skutočnosti slnečné svetlo na väčšine pozemku Konklávy chýba. Keď sa kardináli stretnú, aby zvolili nového pápeža, všetky okná Vatikánu sú zatvorené čiernymi mrežami. A hoci sú muži hermeticky uzavretí, bez prístupu do vonkajšieho sveta, Fontaine urobil jemné zmeny v osvetlení, aby dal publiku pocit dňa a noci. Nádych fluorescenčnej modrej, podobne ako farba lampy na odpudzovanie komárov, naznačuje nočný čas v nocľahárni kardinálov.
Samozrejme, dôležitou súčasťou Fontainovej kamery boli detailné zábery. „Počas prípravy sme s Ralphom urobili niekoľko testov s použitím rôznych šošoviek, aby sme videli, ako blízko sa k nemu môžeme dostať.“ „Edward sa veľmi zaujímal o fotografovanie so širokouhlými objektívmi. A zaujímavé je, že keď to robíte, stále máte pocit zázemia. Takže keď vidíme Ralpha v blízkosti Sixtínskej kaplnky, môžete cítiť prítomnosť ostatných kardinálov na obraze. „Existoval tematický dôvod vydať sa touto cestou.“
Kamera v „Conclave“ je skôr kradmé zviera, so statickými kompozíciami, zábermi ľadovcových bábik, malými zábermi a pomalým priblížením pred frenetickým zaostrovaním. „Niekedy, keď sledujete film a ste fascinovaní pohybmi kamery, prestanete sa pozerať a počúvať hercov,“ povedal Fontaine. „Edward je skvelý s kamerou, ale nesnaží sa predvádzať. „Zameriava sa na rozprávanie príbehu.“
Silný záber, v ktorom je počuť všetkých kardinálov pod bielymi dáždnikmi, sa však stal symbolom dramatickej estetiky filmu. Fontaine umiestnil kameru na okno a pozrel sa na nádvorie vily Medici v Ríme. „Ale nemali sme dosť kardinálov,“ povedal. „Tak sme nafilmovali niekoľko rôznych platní a potom sme ich spojili, aby to vyzeralo ako more kardinálov, ktorí sa pohybujú vpred.“
Ďalší záber, oveľa jednoduchšie na realizáciu, však vyvolal ráznu reakciu kameramana. V prvej scéne vidíme ruky a tvár Isabelly Rossellini, ktorá vo filme hrá vatikánsku mníšku a ktorej rodičia, Ingrid Bergman a Roberto Rossellini, nakrútili film v Cinecittà v 50. rokoch.
„Zrazu som si spomenula na jeho matku a jeho otca, a samozrejme len na neho,“ povedala. „Myslím, že Cinecitta je miesto, kde sa narodila. Narodila sa v Ríme, ale je to dievča z Cinecitty. A pre mňa, keď sme s ňou urobili tieto fotky, to bolo veľmi emotívne.“
Ženy určite nezastávajú pozície oficiálnej moci vo vatikánskej hierarchii, ale posledný zvrat „Konkláve“ naznačuje svet, kde sa tieto rodové línie stierajú. A prekvapivo, katolícke mníšky boli v inscenácii prítomné aj mimo intenzívneho Rosselliniho vystúpenia.
Kostýmová výtvarníčka Krystle si spomínala na návštevu sestier, aby im ukázala ukážky svojich kostýmových prác. A potom povedali: „Poď, ukážeme ti našu dielňu.“ Tak sme spolu sedeli, pili kávu a rozprávali sa o oblečení a malých spôsoboch riešenia problémov a dobrých riešení. Jeho prínos bol úžasný. “
Tento príbeh sa prvýkrát objavil vo vydaní Under-the-Line magazínu TheWrap awards. Prečítajte si viac o základnej otázke tu.