Počas nedávneho Zoom chatu o Santosh, medzinárodnom filme nominovanom na Oscara, režisérka Sandhya Suri pohodlne sedela na veľkej prútenej stoličke pripevnenej k stropu jej londýnskeho bytu.
„Och, milujem túto stoličku,“ povedala. „V tejto miestnosti mám len jednu stoličku a keď pozvem svojich priateľov, všetci chceme byť na tomto mieste. Študuje tu aj moja dcéra. „Toto je moje šťastné miesto.“
Pokoj Suriho ticho plávajúceho kresla kontrastuje s „Santhoshom“, jeho svojráznym, pohlcujúcim režijným debutom, ktorý sleduje policajtku (Shahana Goswami) vyšetrujúcu vraždu dievčaťa z nižšej kasty v severnej Indii. Film využíva svoj procedurálny formát pre väčšiu hĺbku ako kultúrnu štúdiu.
„Santosh“ je kandidátom na Oscara z Británie, krajiny, ktorá pred 11 mesiacmi vyhrala najlepší medzinárodný film za „Zónu záujmu“.
„Som veľmi šťastná, že za týmto filmom stojí Spojené kráľovstvo,“ povedala Suri. „Sme financovaní hlavne z britských peňazí a ja som britský režisér. A myslím si, že voľby boli naozaj dôležité na hlbšej úrovni.“ Poznamenal, že britská a indická história, hoci nie je predmetom jeho príbehu, nemožno ignorovať vzhľadom na hustý nádych korupcie vo filme, najmä v policajnej sfére.
Vo filme je Santosh vdovou v Indii, ktorá vďaka regionálnym zvykom môže zdediť policajné postavenie svojho zosnulého manžela. Pripojí sa k sile a čoskoro nájde mentora v Geete (Sunita Rajwar), starom dôstojníkovi s tvrdým srdcom a kamennou tvárou s ideológiou o policajnej práci, ktorú je ťažké odhaliť.
V rozhovore pre TheWrap Suri hovoril o svojich inšpiráciách a ekonomickom prístupe k tvorbe filmov.
Niektoré mierne spoilery pre „Santosh“ sú:
Vaše pozadie je v dokumentoch, ale genéza tohto filmu začala fotografiou, na ktorú ste sa pozreli, však?
Áno, zameriavala som sa na endemické násilie páchané na ženách v Indii, robila som výskum s mimovládnymi organizáciami a snažila som sa, aby sa kamera naň zamerala. A o niekoľko rokov neskôr som uvidel obrázok protestov, ktoré nasledovali po hroznom prípade znásilnenia autobusu v Dillí v roku 2012.
Na tejto úžasnej fotografii bola policajtka stojaca pred všetkými týmito nahnevanými demonštrantmi s veľmi tajomným výrazom na tvári. A vedel som, že ona je cestou k tomuto príbehu. Pretože má moc, ale nemá moc. Možno je páchateľom násilia, ale obeťou. Aký bol váš príbeh?
Len som si myslel, že je to oveľa zaujímavejší spôsob. Tiež som si nemyslel, že by mi umožnili rozprávať príbeh ako dokument. Potom som si uvedomil, že to musí byť celovečerný film.
Môžete porozprávať o svojich dvoch hlavných herečkách? Santhosha hrá Shahana Goswami, veľmi zaujímavá postava indickej kinematografie, ale v tejto úlohe veľmi presvedčivá.
Shahana povedala, že bola veľmi nervózna z hrania tejto úlohy, pretože to nie je rola, ktorú hrá, ako policajtka nižšej strednej triedy. Má však určitý druh zemitosti a veľmi prirodzenú krásu, ktorá si nevyžaduje vzdať sa. Ovláda aj jazyk a má veľmi výrazné oči, ktoré veľmi prispievajú k rozprávaniu.
A naozaj milujem jeho citlivosť v tejto úlohe. Bolo to pre mňa dôležité, pretože som chcel, aby si diváci predstavili vášnivý život, ktorý mala so svojím manželom. Preto som jej dal romantický sobáš, na rozdiel od ostatných.
Jeho šéfa hrá Sunita Rajwar. Je skvelé, ako sme si mysleli, že by mohol byť vedľajšou postavou počas prvých 45 minút filmu, ale potom z neho urobíte postavu s takou komplexnosťou a dualitou.
Sunita je veľmi veselá, optimistická a veselá vo svojej osobnosti av Indii mnohé z jej úloh boli komické tety. Každý ho prenasleduje po ulici, aby si urobil selfie. A máme tradíciu tejto indickej matriarchálnej úlohy, ktorá je veľmi silným archetypom, takže sme vedeli, že ju musíme zmierniť. Tak sme sa o tom rozprávali a Sunita má voči nej skutočnú zraniteľnosť, tvárovú aj fyzickú, čo predstavuje minulý život a možno aj trochu zranené, a ja to cítim.
Najzaujímavejšie na jeho postave je, že je tak trochu na nepoznanie; Uvedomil som si to, až keď som dokončil film. Na konci má scénu, kde sa ospravedlňuje a ja som to do poslednej chvíle upravoval, aby to fungovalo.
A potom som si uvedomil, že stále neviem, či verí tomu, čo hovorí. To, čo hovorí, je veľmi znepokojujúce, ale do istej miery pochopiteľné.
Vo filme má skvelú vetu o dvoch rôznych typoch nedotknuteľných: „Tí, ktorých sa nikto nechce dotknúť, a tí, ktorých sa nemožno dotknúť.“
Nemyslím si, že píšem dialógy veľmi dobre, takže keď som o tom premýšľal, bol som naozaj nadšený. Reťazec skutočne zhŕňa, ako to celé funguje. Samozrejme, netýka sa to len Indie, ale keď sa na to pozriete vo väčšom meradle, všade sú ľudia, na ktorých záleží menej. Existujú štruktúry moci a štruktúry opustenia. Typ riadku všetko zhŕňa.
Ako začínajúceho filmára je často lákavé byť s kamerou domýšľavý. Ale vaše kompozície sú veľmi ekonomické. Ako ste rozvíjali svoj vizuálny štýl?
Vždy som chcel byť spisovateľom a k filmu som sa dostal, pretože ma veľmi nadchla jeho ekonomika. To je pre mňa zábavná vec, a aj keď učím, vždy ide o to, koľko obrázkov dokážete rozlíšiť alebo ako presne ich dokážete urobiť. A buďte naďalej plne inkluzívni.
Chcel som zobrať divákov a postaviť ich vedľa mojej postavy, aby aj oni mohli zažiť atmosféru malého mesta, ktorým prechádza. A ak na mňa niekedy zamierila kamera a povedala: „Hej, nie si sexi,“ vyviedol som divákov odtiaľ. Takže s kameramanom bol trochu tlak. (Lennert Hillege). Mala som veľa skvelých nápadov a chcela som zverejniť nejaké sexi fotky.
No a tu sa vás musím opýtať na natáčanie finále. Santosh je na vlakovej stanici a keď prichádza vlak, cez medzery vo vlaku vidí mladý pár. Je úžasné, ako môže jednoduchý úder znamenať tak veľa. je to ako staré zoetrop alebo flip book. Bolo to všetko zachytené kamerou?
Áno, samozrejme. Na kamere a čas príchodu vlaku vedľa nás, ale toto je v Indii a nikdy neviete, aké spoľahlivé sú cestovné poriadky. Tak sme najali členov posádky, aby nám sledovali vlaky.
V scenári som mal napísané, že ten pár tam bude, tento pár utečencov na vlakovej stanici, ktorý Santosh pozoruje a čo pre neho predstavujú. Nejaký druh sna alebo nejakým spôsobom fantázie. Potom som bol na vlakovej stanici a za prechádzajúcim vlakom som uvidel prednostu stanice a pomyslel som si: „Pane bože, takto sa deje táto chvíľa.
Vedeli sme, že to musí byť nákladný vlak, pretože medzi vagónmi majú väčšie medzery. A opustili sme dievča deň predtým a chlapec bol z nášho cateringového tímu. Potom sme rýchlo nachystali kostýmy a osvetlenie. Na scéne je aj pomalé priblíženie. A potom sme videli prichádzať vlak a mali sme jednu alebo dve šance a jednoducho nás zastrelili.
Chcel by som poďakovať môjmu úžasnému synovi a dcére, ktorí hrali v tomto natáčaní. A moje úžasné vybavenie fotoaparátu. Získanie tejto fotografie bola veľmi stresujúca noc. Ak sme netrafili správne načasovanie, neboli peniaze na nakrúcanie. A urobili to všetci.
